关于西江月夜行黄沙道中的诗意翻译，西江月夜行黄沙道中的诗意这个很多人还不知道，今天菲菲来为大家解答以上的问题，现在让我们一起来看看吧！

1、西江月·夜行黄沙①道中辛弃疾明月别枝惊鹊②，清风半夜鸣蝉。

2、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

3、七八个星天外，两三点雨山前。

4、旧时茅店社③林边，路转溪桥忽见。

5、注释注释【注释】①:黄沙:黄沙岭，在江西上饶西。

6、②:“明月”句:苏轼《次韵蒋颖叔》诗:“明月惊鹊未安枝。

7、”别枝:斜枝。

8、③:社:土地神庙。

9、古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。

10、赏析赏析〔赏析〕这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。

11、着意描写黄沙岭的夜景。

12、明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。

13、词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光。

14、情景交融，优美如画。

15、恬静自然，生动逼真。

16、是宋词中以农村生活为题材的佳作。

17、记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。

18、读前半片，须体会到寂静中的热闹。

19、“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。

20、这句话是一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处。

21、乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。

22、这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。

23、鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。

24、“稻花”二句说明季节是在夏天。

25、在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了。

26、这可以说就是典型环境。

27、这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声)，却也每句都有深更半夜的悄静。

28、这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。

29、下半片的局面有些变动了。

30、天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。

31、山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。

32、有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。

33、“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。

34、正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。

35、这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的。

36、词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。

37、这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。

38、先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。

39、这种技巧是值得学习的。

40、这首词，有一个生动具体的气氛(通常叫做景)，表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情)。

41、这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。

42、艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。

43、如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。

44、我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。

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